古代通缉令上的画像和本人完全不一样？是怎么抓到逃犯的？

在古代影视剧中，我们常常看到抓捕罪犯的场景，无论是城门口贴的告示还是手持的通缉令，上面往往都会画上罪犯的肖像。古代并没有像现代这样先进的技术来准确描绘罪犯的外貌，那么，古代人是如何通过通缉令顺利抓捕罪犯的呢？

古代的通缉令上，除了罪犯的姓名和性别，通常还会有一幅肖像画。虽然这些画像往往与罪犯本人有很大的差异，但它们仍然起到了重要的作用。这些通缉令是向公众传达关于罪犯的信息，相当于罪犯的身份证明。

在很多情况下，画师并没有见过罪犯本人，他们通常是根据别人的描述来绘制画像。这样的画像往往存在误差，甚至有时会导致抓错人。例如，蒙古军队为了抓捕文天祥，让画师根据描述画了文天祥的画像，结果误抓了名叫林附祖的人。还有一个叫吴皋的罪犯，因为通缉令上的画像非常不像他，他找到画师要求重画。

尽管画像可能存在误差，但通缉令仍然能够发挥重要的作用。通缉令上的信息，如罪犯的姓名、性别、籍贯等，是人们关注的重点。当人们得知这些信息后，捕快们就可以随意盘查可疑人物。一旦发现在客栈等地方有陌生的影子，客栈的管理人员就会告知捕快。

古代很多朝代实行连坐法，这一制度起源于商鞅时期，并被后世沿用。当一个外地人来到一个村庄常驻时，他的身份和行为很快就会被周围的人讨论并报告给官府。这也是海捕文书和通缉令发挥作用的机制之一。而且，悬赏也是通缉令和文书发挥作用的重要因素之一。许多人为了高额赏金而提供犯人的藏身之处，这种方法至今仍然非常有效。

虽然古代通缉令上的画像可能存在误差，但人们仍然能够通过通缉令上的其他信息来顺利抓捕罪犯。通过传达罪犯的身份证明和悬赏信息，通缉令能够激发公众的参与和积极性，从而帮助捕快们找到并逮捕罪犯。