《暴雪将至》还原90年代“下岗潮”：离奇命案和个人命运背后的流

　　奇闻网 娱乐新闻 由新锐导演董越自编自导，段奕宏、江一燕主演的犯罪电影《暴雪将至》，目前正在全国热映。上映以来，许多观众表示“喜欢影片中90年代中期国企下岗大潮的年代背景，故事始于香港回归年，终于奥运举办年，中间是被掩盖的一代人虚度的光阴、泯灭的梦想和绝望的爱情。”《暴雪将至》的故事虽然以一起离奇的连环凶杀案作为起点，但片中破落的工业小城，90年代的改革背景，和段奕宏饰演的工厂保卫科长，每一个细节将人拉回到那个迷茫的年代。片中呈现的那个年代，不仅是“过来人”的集体回忆，也为90后年轻人“复刻”出了父辈母辈时代的宝贵影像，充满了现实社会意义。

　　《暴雪将至》还原90年代“下岗潮”

　　“体制内”成工人渴望的“避风港”

　　《暴雪将至》以一起连环杀人案为切口，用工厂保卫科长余国伟为了进入“体制内”成为真神探，用尽一切手段追凶的故事，来展现上世纪90年代的在国企改革制中挣扎的人与社会。影片呈现的关于90年代的事物，最令人心中为之一颤的必定是“下岗潮”。对于经历过、见证过“下岗潮”的人来说，余国伟和一群工人被强制拦在工厂大门外，被宣布下岗后徘徊不知所措的画面一定深有感触。那个流动的年代里，工人下岗、内退，无奈与迷茫之中只能集聚在“灯光球场”这样的场所，消遣时代带来的精神空虚。而改革大潮中的这座工业小城，在一起起无解的凶杀案的笼罩下，显得更为阴郁动荡。得益于导演董越对于“真实”的追求，90年代的国企大工厂、破落小镇氛围营造极佳，令观众有一种坠入往事的凄冷与恍惚。

　　人在大的社会变革下是多么地缺乏安全感，使得“体制内”对当时中国人的诱惑相当大，所以下岗的保卫科长余国伟为了进入“体制内”，不顾一切地疯狂追凶，导致一发不可收拾。对于90年代一些习惯了“组织”的人来说，无法迅速地脱离“单位”存活。所以在90年代下岗大潮中，有像片中“燕子”那样怀揣着梦想却走不出去的人，也有一言不合就杀死妻子的下岗丈夫，还有像余国伟一样，在执念的性格和特殊时代的影响下，走上了一条极端的道路，一步步走向毁灭，成为“凶手”。《暴雪将至》中的这些人物和命运，衬托的正是上世纪90年代突如其来的改革大潮。

　　让21世纪见证“劳模”颁奖

　　真假暴雪对比隐喻时代迷茫

　　在影片中，还有一场余国伟得劳模的戏也是回味无穷。在90年代，劳模被国家赋予了工人阶级优秀代表的光芒，是时代的领跑者。而“劳模”这个词，对于90后，甚至一部分80后来说都有种陌生的时代距离感。《暴雪将至》中，余国伟站在了90年代工人阶级眼里最光辉、最荣耀的劳模领奖台上，并作为代表发出了“活出自己的精彩，迎接新世纪的到来”的世纪宣言。段奕宏演绎的这场堪称“教科书”级别的戏，几乎“零差别”地为生活在21世纪的观众还原了那个年代得劳模的兴奋喜悦。

　　表彰大会上，在余国伟手中握着奖杯奖状，激昂发言时，礼堂上方飘下了棉絮“假雪”，充满了戏剧性。自此之后，余国伟的人生却一路向下，直至一切不可挽回。直到十年后，工厂爆破、荣誉、案件以及余国伟追逐的个人幻梦全都破灭之时，此时的“余国伟”介绍自己时说道“余下的‘余’，多余的‘余’，天空中终于飘下了一场真真正正的暴雪，充斥着戏谑感。从表彰大会上的“假雪”到结尾的沉冤得雪，导演完成了一场跨越时代的社会风暴的折射和隐喻。在暴雪的结局中，余国伟上了车，在《好日子》的背景音乐中车却抛了锚，车如人只能停在原地，不知再该往哪走。

　　《暴雪将至》是一部特别的犯罪片，它用追凶的外壳，讲述的是人与时代、与真相的关系。无论是经历过那个年代的人，还是从当下的90后甚至00后年轻人来说，都能从这部电影中看到有关逝去时代的真相。有媒体和影评人评论到“《暴雪将至》是这么多年来的下岗潮电影、厂区大院电影里一部上乘的作品”，“《暴雪将至》让我们看到了犯罪题材的丰富性可能，它反映的不仅是个体，更是社会整体的压抑和创伤”。《中国新闻周刊》的主笔杨时旸更是解读道“导演摸清了罪案和时代转轨以及人心溃散之间的隐秘联系，呈现罪案又极速地抛弃罪案，超越罪案，而竭力目击一个时代的转型，以及转型之下所有人的不知所措”。

　　电影《暴雪将至》由新锐导演董越自编自导，和和影业联手犯罪片大师曹保平参与出品，段奕宏、江一燕领衔主演。目前，影片正在全国热映。