南俪的“佛系”怎么崩得这么快？
《“佛系”妈妈彻了，《小舍得》掀起新话题狂潮》
自该剧开播以来，话题度持续飙升，但豆瓣评分却略显尴尬。《小舍得》相较于其“小”字辈的系列作品如《小欢喜》和《小别离》，其评分似乎并不理想，一路从开分的7.5跌至7.0。五星评价者居然不足两成，令人深思。
面对如此多的，很多人选择拒绝观看，认为生活压力已经足够大了，无需通过电视剧来给自己添堵。真正的情感并非源于外界的强加，而是源于生活的真实体验。《小舍得》所展现的并非生活的两极，而是真实的生活场景，没有过多的修饰和滤镜。它就像一位年长的人，褪去了年轻时的火气，既不过分理想化，也不因小挫折而使人沮丧。
在观看《小欢喜》时，海清的造型曾让人出戏，她的穿着更像女明星的机场街拍，而非普通人的日常。《小舍得》中小宋佳所饰演的营销总监南俪则更接近职场原貌。她无需夸张的饰物或高八度的音调来展示职场女性的强势。
一场简单的戏份，无需拍桌子瞪眼或走路带风，南总监的工作能力已经通过演技与观众产生了默契。她的角色不仅在职场上展现出强大的能力，在家中也是好妈妈、好妻子的典范。在一个细节中，她妥善地处理了女儿与父亲之间的冲突，同时安慰丈夫，并告诫女儿不能忽视丈夫的感受。她的知情识趣使她在家庭中也能维持和谐的氛围。
《小舍得》以其真实、贴近生活的表现方式赢得了观众的认可。它展现了一种平衡的生活态度，既不过于理想化，也不因小挫折而沮丧。这样的作品让人更加清醒地面对生活，而不是给自己增添焦虑。南俪表面的温和从容只是她为自己塑造的人设。每当周围环境出现一丝波动，她内心的焦虑便会不由自主地浮现。她的情绪，常常因田雨岚的炫耀而起伏。欢欢在爸爸的辅导下成绩有所提升，南俪却担心进步的速度不够快，她甚至因此对择数产生了执念。田雨岚的每一次炫耀，都像是在南俪心中扎下一根刺。
其实，看似是田雨岚在与南俪攀比，但南俪内心也难逃其外。她渴望优秀的结果，却无法接受过程中的不完美。外界的环境压力只是她焦虑的诱因，真正的焦虑源头，其实来自她的内心戏。
这个角色初看，与《三十而已》中的顾佳颇为相似。但顾佳的优秀过于理想化，而小宋佳则演绎出了生活中的真实面貌。她敏锐地捕捉到了都市女性内心的紧绷感——人人表面看似清醒，实则内心深处无法放松，对自己要求极高，难以面对自己的不足。
观看《小舍得》时，你会发现好的演技是演员们共同成就的，而非一人的独秀。而好的演技，更能深入挖掘剧本的深层内涵。
表面上，《小舍得》是一部关于育儿焦虑的剧集，涉及“鸡娃”、“升学”、“中年压力”等话题。但深入观看后，你会发现剧中的三位老年角色才是细思极恐的焦点。他们展现的是教育在三代人之间的因果相承。
南俪与田雨岚，尽管各自有所成就，但她们的见识与格局仍未能超越她们的父母。例如，南建龙的伪善和自以为是，在南俪身上也有体现。家宴时，蔡菊英忙前忙后，对南俪照顾得无微不至，而南俪则心安理得地接受这一切。她从未将蔡菊英当作长辈，她觉得自带来承欢老父是理所应当的享受。这种不自觉的传承，正是教育在三代人之间的因果相承的体现。田雨岚性格直爽，说话不假思索，只求痛快表达。而南俪则言辞犀利，字字珠玑，每一句话都如同锋利的剑，直指人心，且常常关联着过往的恩怨。在餐桌上，当田雨岚炫耀子悠的成绩时，南俪以淡然的态度，巧妙地将话题转向原生家庭的内心世界，一句“几代人无需攀附谁以改变命运”，如箭穿心，深深刺痛了蔡菊英及其女儿的心。
“长公主”身为南俪的母亲，生活中充满了大小姐的风范，追求精致的生活方式，吃西餐、插花、美甲，十指不沾阳春水。虽然比起蔡菊英，她更显贵气、体面，但在言行举止上，她也不过是普通小市民的格局，并没有高出蔡菊英太多。
有一场戏中，“长公主”和蔡菊英接孩子放学时狭路相逢，当街起争执。凭借嘴皮子的利索，她嘲讽蔡菊英的话，竟然与南俪在饭桌上说的如出一辙，也涉及到了几代人的恩怨。
如果“长公主”能够更加自重，或者能更长远地思考问题，她就不会当着孩子的面，毫无顾忌地泄露家丑，只图一时的痛快。如果她真的讲究精致，更不会在校门口拉拉扯扯地吵架，吸引众人围观，这样不顾及两个孩子的面子。
蔡菊英为了孙子能上金牌班，不择手段地到择数一哭二闹三上吊，抱着老师大腿哭。而“长公主”则绝不会放下自己的身段。但她明知南俪每周去南建龙家吃饭都会感到不愉快，还是鼓励她继续去，只为南建龙将来的遗产不落到蔡菊英手里。
“长公主”对蔡菊英和南建龙的恨意持续了十几年，但她从未反思过自己在婚姻中是否也有过错。同样，南俪也将自己的教育焦虑和职场不得志归咎于田雨岚，却从未审视过自己。这种互相的指责和归咎，似乎成了他们逃避自我反思的借口。南建龙声声感谢蔡菊英母女，口头上称呼她为妻子，然而在他的内心深处，却始终未能将这位妻子当作真正的家人。他与蔡菊英共同生活的日子看似平静，实则每一笔家庭开支都精打细算，他甚至会拿着放大镜仔细审查每一笔买菜的花费。
在一场戏中，田雨岚一边为南建龙按摩，一边表达深情地说：“我早就把您当我的亲爸爸了。”张国立饰演的南建龙并没有表现出欣喜，反而陷入了短暂的愣神。他既担心与田雨岚过于亲近会伤害到南俪，又明白田雨岚不会无故示好，因此心生警惕。
按照现代年轻人的观点，南建龙无疑是剧中的“头号渣男”。他年轻时抛妻弃女，执意与身份、志趣都不匹配的护工蔡菊英结婚，虽然给了她妻子的名分，但实质上却如同雇了一个长期保姆。
前妻对他恨之入骨，亲生女儿对他的态度也强差人意。南建龙仍渴望享受天伦之乐。每到周末，他都会费尽心思地准备家宴，尽管心里清楚这只是表面上的和谐假象，需要每个人做出妥协和牺牲。但他仍选择视而不见，假装糊涂，只为了自己能短暂地享受儿孙围绕的幸福感。
南建龙这个人物并非令人反感。总有一些瞬间，你会为他感到心软，心里不禁想到：“人生在世，谁还不是为了自己？”有人接纳了自己，有人一辈子在对自己演戏。
有一场戏令人印象深刻：被田雨岚气哭的夏欢欢未能品尝青团就匆匆回家。南建龙急忙将青团送到女儿家楼下，因走得太急而汗流浃背。他却被拒绝进入女儿家门休息，青团只能交给女婿后折返回家。他孤单的背影不禁让人想起朱自清的《背影》。
国剧中的老年人常常被刻画为工具人，要么唠叨不休，要么撒泼打滚。而在《小舍得》中，这三位演员演绎出了各自真实的人间生活。他们都是经历过岁月沧桑的人物，内心深不可测。
他们也是各自子女的底色。这个底色或许是温暖的安全港，或许是生活的困惑与挑战的象征。他们的人生经历和价值观对子女的成长有着深远的影响。田雨岚在工作中眼界有限，尽管她竭尽全力，但因见识短浅，往往错失良机。对于南俪的家居馆方案，田雨岚更倾向于直接的折扣优惠，对于商场未来和品牌价值的抽象概念，她更倾向于看得见、摸得着的实惠。
在教育子悠的问题上，田雨岚同样重视成绩和实际收获，忽视了孩子的快乐、爱好和尊严。这种观念深受蔡菊英的影响。蔡菊英认为只要照顾好南建龙，就能过上安稳的生活，对于未来的事情，如果不摆在眼前，她很少去思考。直到涉及到房产等实际利益，她才真正开始担忧。
从三代人的教育历程来看，教育的瓶颈并不在于学校、智商或金钱资源，而在于父母的格局和见识。孩子的成长受到父母眼界和思维方式的重要影响。
在论坛中，网友对剧中的四个孩子子悠、欢欢、米桃、超超的未来前景进行了热烈讨论。有人预测米桃将成为下一个田雨岚，有人看好子悠的隐忍性格成为他未来的优势，也有人认为欢欢在温暖的原生家庭中长大，虽然成绩一般，但情商高、不自卑，将一生幸福。
这些预测听起来都有道理，但却又都未必准确。教育是一个漫长而复杂的过程，其间存在许多变量，无法确定某种教育方式一定能让孩子成为人生赢家。如果全社会都在为教育焦虑，这说明没有一种教育理念能让所有人信服。
电视剧《小舍得》最可贵之处在于它如实呈现了生活。剧中演员们的精湛演技让每个角色都生动真实，不粉饰、不贬低、不夸张，至少可以给观众一个客观观察的机会。这部剧中复杂的家庭关系和社会问题，让我们思考教育的真谛是什么，如何才能真正为孩子创造一个健康的成长环境。关于是否会因阅读而感到焦虑，这实际上是一场每个人内心深处的自我戏剧，每个人都是导演，上演着各自独特的剧本。
在这个世界上，存在着千千万万的焦虑故事和场景，这些故事或许触动了我们的内心，引发了对自身情况的思考。真正的焦虑感并非来自外界的影响，而是源自内心的起伏变化。这就像每个人都在自己内心的舞台上上演着一部剧本，有的情节紧张刺激，有的平淡如水。这部戏的主题、情节和角色都是独一无二的，它们揭示了我们的恐惧、不安、希望和梦想。正如每个人的剧本都有其独特的剧情，我们的焦虑情绪也因此而各异。无论外界环境如何变化，真正的焦虑感始终源自我们内心的感受和体验。面对生活中的种种挑战和压力，我们要学会倾听内心的声音，理解自己的情绪，并学会调整自己的心态，以积极面对生活中的挑战。