苏轼偏爱的词牌写下的两首词都是经典作

苏轼，这位宋词的巨擘，对词牌的运用可谓达到了随心所欲的境界。他对于“水调歌头”和“念奴娇”等词牌的诠释，无不展现出其卓越的才华与深厚的文学造诣。

一曲“水调歌头”，在苏轼的笔下诞生了“明月几时有”，这一作品如一颗璀璨的明珠，永远镌刻在我们的记忆之中。而“念奴娇”伴随那句豪迈的“大江东去”，更是成为了豪放词坛上永不消逝的旗帜。

尽管以豪放词著称的苏轼，其实婉约词的数量更多，质量亦上乘。他之所以以豪放词闻名，是因为他作为豪放词的开拓者，为当时婉约的词坛注入了新的活力。他不仅豪放与婉约两种风格并驾齐驱，更难得的是，他偏爱的词牌“江城子”，竟能创作出情感色彩截然相反的宋词作品。

《江城子·密州出猎》这首词，首句一个“狂”字，展现了苏轼内心的豪放之情。他左牵黄犬，右擎苍鹰，锦帽貂裘，率领千骑席卷平冈。酒酣胸胆尚开张，他的爱国情怀更是表现得淋漓尽致。

而苏轼在中年时期创作的另一首以“江城子”为词牌的宋词，更是把婉约情感发挥到了极致。《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是写给去世十年的妻子的一曲悼念。从“十年生死”到如今的“尘满面，鬓如霜”，悲苦之情溢于言表。即便相逢，恐怕也是无言以对，唯有泪千行。

一个“江城子”词牌，两首情感迥异的绝妙之词。一首写被贬谪的期待，心胸豪放；一首写月夜的梦境，充满哀伤。原本中性的“江城子”，在苏轼的妙笔之下，焕发出两种截然不同的情愫，实在是妙不可言。