气质决定了一切喜欢书法的人要好好看看
在当前的书法理论研究领域,一种明显的趋势显现:大部分书法著述多聚焦于基本技法、简史概述、碑文考据、名作解读和书法家介绍等方面,这些无疑是必要的,一个更为根本性的问题却被忽视了——那就是书法与人的气质之间的关联。
为何有人研习书法数年,却仍在选帖问题上犹豫不决?为何有人执着于一家之体,刻苦临摹,却无法真正融入其中?为何有人穷其一生,却满纸皆是模仿之作,被人讥讽为“奴书”?又为何有人学书短暂,却已显独特风格?
这些问题的答案,或许可以从书法的本质,以及书法家们的气质中寻找。书法,作为一门艺术,与其他艺术形式一样,要想独树一帜,需要的不仅仅是技巧与学识,更是书法家自身的气质。成功的书法家,他们的作品中都闪烁着各自独特的“气质”光芒。书法学习的过程,应当是对自身气质的熟悉、修炼、尊重与发挥的过程。气质的修炼与发挥,直接关系到学书的快慢和成就的大小,不容忽视。
那么,何为气质?从狭义的角度看,气质类似于我们常说的“本性”、“禀性”、“脾气”,这是一种先天形成的特征,每个人都有其独特的气质,无法被他人复制。先天形成的气质经过后天的教化和影响,便成为广义上的气质。每个人的气质都是构成其个性的一种显著且稳定的心理特征。在艺术领域,这种以气质为根基的个性特征与作品的气势息息相关。在评价书法作品时,书法家经过修炼的个性往往被称为“艺术个性”。
长期以来,某些心理学家过于强调气质的后天教化,而忽视了气质的先天性。巴甫洛夫指出:“气质是每个人最明显的个体特征,是神经系统的最基本特征。”在进行气质教育或自我教育时,我们必须认识到每个人在神经类型方面的先天差异,甚至可能是巨大的差异,从而因材施教,因势利导。
书法艺术是充满个性的艺术,如果不懂得运用、修炼、发挥个人的气质优势,即使拥有渊博的学识和扎实的基本功,也很难成为书法界的佼佼者。包世臣在《艺舟双楫·答三子问》中曾深刻指出:“书道妙在脾气,能在形质。”在现代心理学中,人的气质分为四种类型,每种类型都有其独特的情绪表达和行为模式。
例如,胆汁质的人情绪发生迅速、难以抑制、易激动,行为上表现出明显的不平衡性;多血质的人情绪发生迅速、容易抑制,具有持久、显著的工作效能。这些不同气质类型的书法家在创作时,会自然而然地流露出其独特的个性与风格。对于书法学习者来说,理解并运用气质的理论,有助于更快地掌握书法艺术的精髓,找到自己的独特风格。
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