朱颖谈创作新模式专注编剧职责，提升作品品质
洪晃曾深刻指出：“安心吃软饭的男人都是大人物。他们的存在，为我们的社会孕育了哲学家、艺术家和作家。一个没有吃软饭男人的社会，必定是一个失去文明与文化的社会。”
洪晃所说的“吃软饭”，并非贬义，而是一种广义上的理解。它涵盖了那些沉浸在创作世界中，被资助以专心创作的男人们。诸如巴尔扎克、柴可夫斯基和肖邦，他们都是被“包养”的男人们，而正是这种“包养”让他们得以在创作的黄金时期，无后顾之忧地专注于创作。
在当代，我们常常感叹文化的匮乏，也许这与大部分男性忙于经商、追求经济利益有关。文化作为经济发展的基石，需要我们去精心培育，而非将其产业化。当男人的精力都被赚钱占据，谁还有闲情去绘画、作曲、写作，去思考生活的意义呢？男人被“包养”，其实是一件好事。
我们并不是要为“被包养”辩护，而是要探讨创作环境对编剧的影响。如同李安，在家潜心六年，最终创作出《喜宴》这一杰作。这六年的时光，他可能磨练了技术，理解了人生的真谛。那么，对于编剧的“包养”，是否真的有助于剧本创作的内容品质呢？为此，我们访问了国内致力于优质剧本创作的“66号剧匠剧本研究所”的站长朱颖女士。
朱颖女士提出了一种独特的创作模式——“豢养式创作模式”。在这一模式下，编剧们被全方位照顾，除了生活琐事无需操心外，更能在最纯粹的环境下专注于创作。何为“豢养式创作模式”？简单来说就是：编剧不爱做的事，决不让他们做；编剧不擅长的事，全部帮他们做；编剧没考虑的事，一律先计划做；豢养编剧，让他们只做编剧。这种模式的核心理念是创造一个纯净的创作环境，让编剧们能够全心投入到剧本创作中。
在朱颖女士的带领下，66号剧匠的编剧们过上了被“宠上天”的生活。朱颖女士亲自解决编剧们生活中的种种困扰，从选址装修到日常用餐，无一不亲自过问。这种全方位的照顾让编剧们得以全身心投入到剧本创作中。朱颖女士甚至笑称自己的弟弟睿总是个“顽童”，虽然他在编剧领域有着深厚的资历，但却不擅长生活琐事。为了更好地支持编剧们的创作，朱颖女士和她的团队建立了十人编剧服务站，为编剧们解决一切后顾之忧。
除了在生活层面上的帮助外，“豢养式创作模式”在剧本创作层面也发挥了重要作用。朱颖女士认为：“编剧创作剧本像是女娲造人，需要从无到有，甚至需要在别人的人生里走一遭。”在这种模式下，编剧们可以专注于剧情构思、人物塑造和故事推进等方面的工作，而无需分心处理合同、时间规划和金钱交易等繁琐事务。这种全方位的“豢养”让编剧们能够更高效地创作出高品质的剧本作品。通过这种模式的应用推广实践也验证了其有效性和优越性让成员表示即使离开此地便无法去到别的地方工作否则就是失去了这个模式的环境就如同失去了一种能宠爱自己的人事物状态 如同一种上瘾的舒适状态无法割舍也离不开这份专属于他们的工作环境安心自在的投入创作享受这份专属宠爱自在又舒适的感觉这就是一种纯粹而美好的创作状态吧。前瞻性的管理方式和良好的团队协作也让这个团队能够在竞争激烈的影视行业中稳步前行为中国的影视事业贡献更多的正能量作品吧！除了专注，许多专业制作人都明白，编剧、导演等创作型工作者，都有着脆弱的内心，他们对剧本的珍视如同对待自己的孩子一般。无论自己如何看待，都不允许他人轻易改动分毫。尤其是在激烈的创作讨论中，即使是最亲近的合作伙伴，也可能因为意见不合而产生争执。在某知名电视剧的剧本研讨会上，睿总则因与金牌制作人在创作理念上的分歧而产生了激烈的争论。尽管双方是多年的老友，但在情感的冲动下，言语往往无法传达真实的意图。朱颖女士的编剧服务站的协调作用就显得尤为重要。
在每一次的创作会议中，朱颖女士的服务站都会有随行人员，他们如同翻译官一般，理解并传达制作方和编剧之间的微妙差异，寻求最佳的创作方案。朱颖女士的编剧服务站不仅汇聚了数据师、小说爱好者、营销文案、创意美术、电影狂热者等各色人才，他们虽然背景各异，但共同的目标却是深入了解观众的需求和喜好。
数据师通过庞大的数据分析，为编剧团队提供源源不断的灵感；文案美术则熟知当下市场观众的喜好，使剧本更加贴近观众口味；而电影狂魔们则通过广泛的观影经验，为剧本带来独特的创意和视角。这些人才的汇聚，使得朱颖女士的编剧服务站成为了一个真正的“剧本研究所”，为66号剧匠打造了一个最适合剧本创作的生态环境。
当谈及“豢养式”创作模式时，朱颖女士露出了宽慰又带着一丝狡黠的笑容。她表示，虽然从未直接与资方和制作方讨论过这种模式的接受度，但从他们的反应来看，“不‘豢养’不成剧”。在这种模式下，编剧一旦进入创作状态，仿佛与外界隔绝，资方和制作方的沟通变得尤为重要。朱颖女士的编剧服务站为这一模式提供了便捷的沟通渠道，使得各方都能更加舒心合作。
从资方的角度看，“豢养式”创作模式不仅是一种创作方式，更是一种商业趋势。66号剧匠这样具备强大创作能力的团队在业内十分稀缺，其创作的剧本得到了赤寰国际集团的资本支持。朱颖女士作为团队的负责人，不仅负责内容的创作，还负责资本的平衡。
随着市场的不断变化和用户需求的日益多样化，朱颖女士的“豢养式创作模式”不断涉足剧本周边更多领域。她敏锐地意识到，影视剧最大的价值在于引发观众的情绪共鸣。在这个快速变化的市场中，只有那些能够精准定位细分市场的企业才能迎来更大的发展机遇。66号剧匠剧本研究所及其独特的“豢养式创作模式”在影视市场上正绽放出独特的魅力。编剧们专注于他们的艺术创作，而朱颖女士和她的团队则确保这些艺术成果能够在商业和市场中找到最佳的平衡点。