秋菊打官司影评

        由巩俐主演的90年代老电影《秋菊打官司》作为一部代表时代刻印的经典之作，如今依旧有很重要的研究意义。巩俐化身一个要个说法的，农村妇女，折射出彼时的社会百姓和民生现状，更是唤醒着农村女性的女权和法制观念。在情与理中挣扎斗争，表达了糟粕传统文化的积淀，对人们法律意识的影响，代表着中国社会向现代化转型，反映出中国社会转型期的艰巨与困难。

        车水马龙来往的人群，豪迈的秦腔小调，尽显一幅独具西北风情到偏远农村景象。影片一开始的那条弯弯曲曲的坎坷小路，每一次出现的时候都是黄土飞扬，似乎就注定了秋菊的这场官司注定是曲折的。翠绿色的头巾，搭上那一抹红色的短袄，孕肚高高隆起使得那原本就不是很长的小红袄显得格外不合身，配合着脸上倔强而又茫然的表情完美再现出一个典型的陕北农妇形象。

        秋菊家的干辣子在镜头中显得格外鲜红，这种形象的标志性农作物，将那种西北农村的景象展现的淋漓尽致，在那热情的红色中碍于西北农民的勤劳与粗犷。麻木的村长，端着盆一样大小的碗，更是准确的展示地域特色。导演毫不吝啬的把握镜头里每一个小物件，运用自己的多维调度尽可能的展现出最原始的彼时之貌，而这些繁杂的镜头也是不负众望顺利完成自己使命。

         片中有一句台词重复出现，这是秋菊说的我不是为了钱，我就是讨个说法。一句讨个说法，不仅表达出一个普通的农村妇女，在维护自己的权益时的那种倔强，而且也体现出秋菊的人，对自己尊严的一种捍卫。张艺谋导演把秋菊的上诉过程，和她卖辣椒的事情，做一对重复蒙太奇去予以处理，在矛盾中凸显出秋菊打官司的纯粹性。

         包括在影片中出现频率很高的妹子，虽然她的台词不是很多，从某个层面深入刻画秋菊的人性美，追赶车夫的情节设置，与其为“讨个说法”几乎倾家荡产强烈对比，从而深化出秋菊打官司的 单纯想法。在金钱和真理的抉择中，俨然她选择了真理。在第一次判决结果出来以后，秋菊在大家的劝说下原本是可以就此罢了，村长的，侮辱性举止再一次激怒这个倔强的妇女，在金钱和尊严面前，她再一次放弃了金钱。

        在秋菊一次次的上诉与败诉过程中，无知的村民对秋菊的冷落态度，和秋菊流泪过后依旧坚持上诉的行为形成鲜明对比，更是有效将法律意识淡薄的村民愚昧行为公之于大众视野，法律虽然赋予民众权利，那是愚蠢的人却不懂得要依法维权，镜头也无言表述这种大好时政发展境遇下落后乡村的悲壮，只能在静谧的氛围中让观众自己体会那种苦涩。

        而整个影片中，村长都以被告的身份出现在大家视野，然却没有人体会秋菊丈夫对村长的言语诅咒对村长的伤害。中国的法律制度赋予和保障公民的正当权利，中国的传统情理也要求大家有尊卑之分，秩序有别的尊重和情绪上的权力，包括秋菊自身也有讲到他是村长打两下就打两下……下意识间便将传统文化积淀在内心深处的情理展露。

        在整个电影中，镜头叙述都显得那么平淡，在法语里的斗争中，紧张的气氛似乎也被冬天的寒冷给凝固，消逝的音乐让所有人都沉浸在静谧的矛盾中。通片村长都在想着自己作为一村之长的职责和自己人性的光辉，而秋菊只求一个道歉圆满自己家的尊严的心理诉求，也在儿子的满月酒之时透漏，而最终村长和秋菊两个人的释怀，终结了这场法与理的的斗争。

        简言之，这部电影用最朴实无华的技巧，揭露了最具矛盾的普法道路之难，在矛盾中试图用人性的光辉去释怀矛盾。镜头伴着满月酒的喜悦和急促的警笛声，以及秋菊脸上的焦虑换换拉下帷幕，耐人寻味……