古代小妾有一个特权,正房夫人都嫉妒
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《》中有一丫环,名曰娇杏,此人偶因一回顾,瞧见一位膀大腰圆的当世豪杰,竟在后来意外成为了人上人。幼年时读到这个环节,总觉得曹公在此处着墨过多,
一个女人由丫环变成妾,再由妾变身妻室,稀松平常是情节何以如此费时费力地描述呢?
直到后来慢慢长大了,见识了现实社会的多种面目,深入了解了曹公的家世背景,
掀开红楼,扑面而来字句全都的换成了辛酸的血泪。
切切实实体会到曹公“增删十次”的《红楼》是增一分则太长,减一分则太短。
娇杏与的对比
娇杏的身世回到眼前,
曹公的初心是为脂粉队中的英雄作传,
娇杏的命运恰恰是无数古代女孩子的缩影。
娇杏,谐音侥幸,
何以让她侥幸呢?我们把目光转向一本名著《传》,
潘金莲原来的大户人家的丫环,貌美如花,天生丽质,
大户家中有一位母老虎,家教甚严,趁机妻子外出的功夫,他狠心地强占了潘金莲。
这是一个丫环的宿命,貌美如花却又出身低贱只能沦为权贵们的玩偶。
我们想尔以为女人在封建社会的地位低下,其实不然
,正妻在家中的地位相当高,
男人的妻子必须是与之的人物,婚姻之前,
三书六礼,三媒六聘 ,八抬大轿,十里红妆,,明媒正娶,才配得上娇妻。
若妻子不犯七出,男人万万不得与之离婚。丫环不过是一件物品,不过是任人随意处置,像西晋时期的石崇,以美酒佳肴款待众宾客,宾客不饮酒,就命人杀死一名丫环,官府不予以追究。
潘金莲在那样的环境中自然不能左右自己的命运,正妻嫉妒其雪肤美貌,将其风流身段送给了五寸丁树皮的,
这好比鸾凤配乌鸦,谱。
潘金莲在那样的社会只能那样的反抗,这是压抑下来的必然反应。而曹公笔下的娇杏确实另一番境遇,贾雨村中举后心中挂念娇杏,托的岳父将其送往自己府中。
一个丫环的命运就此改写,无常的命运就此还没有停笔,他在继续续写着这位人物的命运,贾雨村的正妻因病去世,虚以待位,
娇杏便华丽地转身成为正妻。
这就是为什么曹公说偶因一回顾,便成人上人。
从的身世看妾的地位
可是无常的命运要保持天地间的平衡,
好运与之相对的必然是厄运,
厄运的相对者就是甄士隐的女儿,名唤,后来换名为香菱的人物。
香菱自小被人贩子拐走,后来被呆霸王薛蟠纳为妾身,
身份由权贵家的小姐变成了一个无编制、无地位、无身份的妾室,
主家随时可以将他驱赶出门。若是再紧接着往后阅读,会发现此时的
薛蟠并非是已婚男士,他还是一位妥妥的单身贵族。
香菱身为妾室不过是他的一个发泄口,而且这样的地位在古代几乎没有转正的可能性,像娇杏那样的人物更是寥寥无几。的诗人才在《井底引银瓶》中说
为君一日恩,误妾百年身。寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人!
白居易所言不差,一旦你轻易以身相许,无论你家族的地位有多高,都无法在那样一个社会中立足。
这也是为什么后来王实甫的《西厢记》被当时的人所诟病,
要知道在这样一个社会,大家闺秀竟然与书生张君瑞没有通过层层合法的手段就行起之礼,实在是冒天下之大不韪。
于当时的社会背景而言,故事原型的作者的选择比较合理。
他在《莺莺传》中安排了张生抛弃莺莺,
理由是妖女最惑人心。
这就是古代女性的地位,尤其是妾室,一件衣服被人随意抛弃。如今我们以现在的价值观大可以批判,但于当时的社会而言,生活在其中的女性无法直接看到自己的出路。
就像潘金莲,她的形象丰满,当西门庆有了新欢决定赶她出门时,潘的回答虽然透露着智慧,却是那样的卑微
野鸡可以被赶走,家鸡不会走。
怪不得曹公说
千红一窟(哭),万艳同杯(悲)。
妾室的“特殊待遇”
也有人说古代妾室还有一项令人正妻都嫉妒的技能,古代有所谓的诛九族之罪,一旦罪名涉及到诛九族,大多都是跟造反有关系。曾因诛杀太子,其罪名跟诛九族类似,为何不敢诛九族呢?毕竟他是太子是生身父亲。
身为妾室却不知九族之列,最多就是判处流放和贬为奴婢。
很多人说身为妾室还有这样的特异功能实在是让正妻们欣羡不已,若是我们静下心来想一想是不是更恐怖,也就是说她们
这些人辛辛苦苦地为家族服务,同样的生儿育女,劳心劳力,去世后连跟随大家进祖坟的权力都没有。
看过清宫戏的读者们应该知道,那些没有生育的妃子们最终的结局是殉葬,多么凄惨的结局。死有时还能终结苦难,而那些被打入冷宫的女子连死的权力都没有,只有在终年阴暗的地方苦熬到生命的终点。
这就是妾室们的地位,
社会给她们这项特权不是一种荣耀,反而是一种侮辱。
在1950年的《中华人民共和国》的婚姻法中
明确规定了一夫一妻制,这是中华民族的历史上是破天荒的第一次。
考古中国
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